劇本的改編，豈只是「新瓶裝舊奶」般的單純?尤其是一部已被翻拍無數次的經典小說，再次的改編只會越來越難以跳脫框架，既要保留小說的雋永滋味，又必須能不落窠臼的令人耳目一新，恐怕也跟挑戰金氏世界紀錄一樣的困難了吧?
正如演繹曲(Paraphrase)的概念，保留原曲的輪廓，將旋律曲調做解述性的重整，李斯特就曾將歌劇詠嘆調的主題，用不同的形式重新表現原有的旋律，再以「幻想曲」(fantasy)、「演釋曲」、「回憶」(reminiscences)命名，在樂曲中不斷加入絢爛的變奏，使用大量繁複艱澀的技巧，充分表現出鋼琴音色的豐富性，成為一首獨立的藝術品。這是鋼琴獨有的聲響行為，是其他演奏形式所無可取代的美感。
而《小婦人》這早已被公認為膾炙人口的文本，必定要能用獨特的影像語言重新詮釋，才能展現「老片新作」的說服力。因此，導演葛莉塔•潔薇(GretaGerwig)採用後設敘事法，巧妙並置發生在七年前後的不同時空，時間順序有別於小說版的鋪陳，也不同於其他影視版本的演繹方式，八條故事線被葛莉塔梳理的有條不紊，把原本露易•奧爾科特(LouisaMayAlcott)的半自傳小說，依照情...