關於[大友克洋]的文章:


大友克洋總監督《回憶三部曲》:   三部曲中的第一部《她的回憶》,與第二部《最臭兵器》和第三部《大炮之街》比較起來,內容最為完整且點題,明顯是三部曲中的主打作,今敏筆下的外太空懸疑故事,虛實交錯與心理驚悚的結合,已可略窺今敏往後的作品要素,對人性的探索也不比兩年後今敏真正的成名作《藍色恐懼》來得遜色。以回憶為主軸,抽絲剝繭的對痛苦記憶、逃避現實、愛情的真理、死亡的認知與靈魂的存在等等進行相當複雜的心靈探索,透過無邊宇宙的幽閉性質與菅野洋子標誌性的迷幻電子樂相輔,極具複雜性的《她的回憶》在視覺與聽覺上是ㄧ上乘作品。   第二部《最臭兵器》整體較為輕快幽默,大量的軍備演出表現了強烈的寫實風格,透過小人物意外引發國家危機的誇張故事,來諷喻政府機關的荒腔走板,以及內裏不平的日美關係。《最臭兵器》故事本身不像第一部《她的回憶》來的宏觀,更多的是對小至個人大至國家的反諷,不論是政壇人物各懷鬼胎的私慾,抑或是國與國之間的權力鬥爭,甚至是群體社會中最微弱的社畜所代表的「無知」,都是《最臭兵器》大加嘲諷的要點,另外對於新聞媒體表裡不一的現實態度,也是一大趣味。   第三部《大炮之街》比起前兩...
大友克洋總監督《回憶三部曲》短評
翁兆輝
回憶三部曲
2022-03-30 17:40:45
爽度
10
【阿基拉】-那頭資本主義怪獸,正失控地膨脹著…… (アキラ,1988)     記得曾經讀到一個日本教育學者,對於東亞教育體制的普遍問題,下了一個總結:壓縮的現代化。  「現代化」就西方國家而言,是經歷了百年漫長的社會演化之過程。其成果不僅是我們表面上看到的,只有工業化、商業化、機構化等等「物質層面」的發展;某種程度上,「現代性」也已經長時間地根植於他們的文化、思想裡面了。且也相對應地,西方社會也由此發展出包括教育、法律規範、公民素養等等的一整套社會系統。  然而,對於日本、韓國、台灣,乃至於其他東南亞國家,面對西方帝國主義的入侵,亞洲各國卻被迫要在十幾二十年內趕上現代潮流。  而「壓縮」現代化進程的結果,就是「扭曲」。人們被迫要與和自己文化水土不服的工業化、資本主義共處,極度強烈的「異化」,使大家感覺更加地疏離、不適應,這種迷茫、無所適從的感覺,會比百年前西方人剛面對工業化時還來得嚴重。  而導演大友克洋透過【阿基拉】所呈現的,正是這種,整個國家的迷失。      電影的一開頭,便是金田、鐵雄一行人,與另外一組暴走族,不明就理地在城市中飆速、鬥毆。而一...
解析【阿基拉】-那頭資本主義怪獸,正失控地膨脹著……
宥影評
阿基拉
2020-03-28 01:24:52
劇情
10