關於[茱麗葉‧畢諾許]的文章:


同為金馬51的觀摩電影,我們的確看見當導演同為編劇時的另一種精采,這是一種完全不同於《纏繞之蛇》的電影。纏繞之蛇中,我們能夠被導演的電影敘事力完整拉進電影,這就是《纏繞之蛇》驚豔的原因,因為每一個長鏡都是一個劇情地細述,照理來說那是把分鏡導向文字敘述,但卻沒有破壞畫面連續反倒脫穎而出。 而《星光雲寂》卻是打開了我們對電影的視野,並且是劇本的視野。這是我第一次看見能把電影劇本以舞台劇的方式來寫,我們在看電影時:每一個畫面串起來那是分鏡的編排,但是那跟劇本是分開的。電影劇本通常是按照橋段來寫,編劇會把對電影的橋段一點一點的加進去,這是不同於舞台劇地編寫型式。 而舞台劇的編劇則是把整部戲劇先全部在腦中模擬一遍,再把所有劇情按幕次編排,所以我們會看到第一幕之一的上演再來到第一幕之二,以此類推,並在每一幕都會看到相當明顯的段落。 如果我們想要看見舞台劇搬上電影銀幕時,那會是什麼模樣?《星光雲寂》給了我們很好的答案! 編導為同一人的情況下,這就會提到我在許多篇影評中都有談到的觀點:編導為同一人能夠發揮的優勢──把劇本完整分鏡化的優點。這是導演對劇本的熟悉度,也是導演將劇情轉化成畫面時的能力...
星光雲寂:當演員的生態上演
Screenwriterleo 編劇人生
星光雲寂
2014-11-28 06:00:34
題材
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