幕迷影評 | 【來了】— 他們只是孩子呀～！

【來了】（来る，2018）80分

— 他們只是孩子呀～！

　改編自澤村伊智小說《邪臨》。
　故事講述事業有成的秀樹，在娶了美麗的妻子之後，生了可愛的女兒，和樂融融的一家三口，本來會一直活在親友眾人羨慕的眼光中。
　然而，這個看似幸福美滿的小家庭中，卻開始發生一連串離奇事件，仿佛有股不知名的力量，要來奪走女兒，撕裂家庭。走頭無路的秀樹，只好找上見識多廣的自由作家，及其年輕的靈媒女友。到底秀樹一家，有沒有辦法重拾往日的幸福呢？神秘力量的侵擾，背後又藏有什麼樣的秘密？

　廣告導演出身的中島哲也，以【令人討演的松子的一生】（嫌われ松子の一生，2006）、【告白】（2010）和【渴望。】（渇き。，2014）等電影聞名。其聚焦的主題，通常是以社會邊緣者的眼光，來檢視日本社會的病態壓抑，以及人性無藥可救的黑暗扭曲。
　而且中島哲也的視覺風格極為強烈，以時空交錯的蒙太奇，浮誇艷麗的場景和演技，甚至是卡通、手繪風的特效，並且搭配流行音樂（或古典樂，看情況），其手法不算獨特，卻玩到可以給觀眾龐大的感官刺激。
　看他的電影，總像是在看大型的廣告或MV，太過琳瑯滿目的資訊，以及極端、偏激的世界觀，其實就是在逼觀眾去重新審視我們所謂「正常」的生活模式與社會規範。

－保不住命，至少保住面子－
　而這次的【來了】，則是把導演過往的社會批判，以及強烈的剪輯風格，加入靈異題材之中：到底為甚麼這個家會招來不乾淨的東西？
　這個故事相當龐大，資訊也有些龐雜，橫跨的時間將近10年，從不同角色去看事件的解決，以及一個日本中產家庭所面對的問題。

　不難想像，其實日本的社會，大家過於強調社會規範，最後反而變成一種對人的壓抑，為了讓自己「被大家認同」，要去符合某種「典範」、「典型」，而忽略了個體的差異與需求：犧牲個人利益是可以的，只要是為了大家好，只要是為了保住大家的面子。
　於是乎，只要為了看起來光鮮亮麗，其他什麼都不用管。像是父親為了讓家庭看起來幸福美滿，故意製造「美滿家庭」的假像，但是家人們真正需要的關愛、照顧或體諒，卻是可以被忽略的。
　另一方面，只要脫離了「典型」，只要跟大家「不一樣」，就完全會被社會孤立，即便有困難，卻得不到任何人的諒解與援助，與眾不同就注定要被社會排除。

　對孩子來說最重要的事，其實很單純的（卻也最不容易達成的），就是得到關愛。再多的冠冕堂皇與金碧輝煌，都比不過大人的陪伴來得重要。
　可是面對一個如此複雜、不通人情，甚至毫不友善的社會，一個家庭中，被犧牲的、受得傷害最大的，也往往就是最脆弱的孩子。
　所謂的「鬼怪」呢？其實就是大人們為了「體面」、社會不願意給予弱勢援助，種種社會壓抑下，那群受害者的「怨念」！

　【來了】的故事，其實就是要藉著「鬼怪」這件事，逼著觀眾去看，我們這個「正常」的社會，不僅是用那些弱勢的受害者（包括小孩）的屍骨堆疊起來的，更諷刺的是，自私的大人還往往將責任推給受害者。
　我們甚至可以偏激地說，「這是個討厭『孩子』的社會」。但套用【令人討厭的松子的一生】的概念：到底是孩子討厭，還是這個社會討厭呢？

演員的部分：
　算是半個女主角，飾演年輕女靈媒的小松菜奈，算是最令我驚訝的。原本在【渴望。】裡面是高冷邪惡的「綠茶婊」形象，給我極為深刻的印象，我永遠都忘不了那純潔中夾帶邪氣的笑容。可是在【來】片中，卻也可以把一個善良天真的太妹演得令人疼惜喜愛。
　男主角妻夫木聰演技也頗為了得，把一個善於交際，其實內心卻充滿不屑，但遇到問題卻又擔驚受怕的父親演得活靈活現。我們甚至很難把他跟【渴望。】裡面那個機歪刑警的形像連在一起。
　飾演妻子香奈的黑木華，也演出了一個家庭主婦的脆弱、無助，甚至是後來理性崩潰，她的歇斯底里、滿不在乎，都讓人看得既同情又討厭。
　其他的大咖，像是岡田准一、松隆子，鮮明的特色也為電影增添了不少色彩，不過相對單一的人物性格就比較沒有那麼豐富了。