影評 【她們】－書寫「她們」自己的故事

【她們】－書寫「她們」自己的故事
（Little Women，2019）
#第92屆奧斯卡金像獎
　
　

　如何寫一個關於女人的故事？
　出版社老闆告訴喬·馬區（瑟夏·羅南 飾）：「結局時這女人一定得結婚」，大家可以接受女人像男人一樣，意氣風發地打殺決鬥，但最後一定得結婚。這是十九世紀中葉美國社會對於女性的看法。
　當然，喬偏偏就是最唾棄「婚姻」這檔事對女性的束縛，所以她也像個男孩一樣，活潑好動、不修邊幅；而且也嚮往與男人一樣，可以當個出版作家、可以當個前線的士兵，不必被性別角色與婚姻家庭禁錮，可以「自由自在」地活著。
　但儘管自己再怎麼「書寫」理想，這樣的故事都逃不過被（男）人刪改情節的宿命。
　不僅如此，即便才華橫溢如她，那樣的幻想故事還被教授批評。雖然教授是出於一片真誠，但這對喬而言還是很沉重的打擊。
　

　不過幸好家裡還有喬的好姊妹們。馬區家的四姊妹可以說是大相逕庭、各有特色。大姊瑪格（艾瑪·華森 飾）生性愛漂亮，儼然就是一個善於交際的仕女名媛模樣；小妹艾美（佛蘿倫絲·普伊 飾）是個思緒縝密、喜愛畫畫的女孩；三妹貝絲（艾莉莎·斯坎倫 飾）喜愛彈鋼琴，可惜太過害羞內向，因此常常躲在家中。
　本來四姊妹在家中相處時，一切都非常和諧，喬寫劇本、瑪格演戲、艾美做道具、貝絲在旁配樂，猶如合作無間的劇團，四個女孩各司其職、分工互助。但是這樣的平衡，在一個外人（沒錯，就是提摩西·夏勒梅所飾演的小帥哥勞利）闖進她們的世界，使四人與外面的人事物接觸時，便發生了變化。

　　不同於露意莎·梅·奧爾柯特的原著《小婦人》。導演葛莉塔·潔薇透過今昔穿插的非線性敘事，精準地提煉了《小婦人》的神髓，將四姊妹「過去」的家庭生活、性格養成，以及「現在」的人生難題作交錯對比，所希望向觀眾展現的，是不一樣的女性，在不一樣的抉擇之後，將會面臨的處境與挑戰：

　瑪格在愛情與麵包之間選擇了「愛情」，毅然決然地和身無分文的家庭教師在一起。然而，習慣了錦衣華服的大小姐卻無法忍受清貧生活的枯燥樸素；
　艾美則是聰明地選擇了「麵包」，與自己不甚上心的富家公子交往，準備迎向下半生衣食無憂的光明未來。可是對於勞利的愛慕之情，越是壓抑便越是煎熬。
　還有咱們的女主角，厭惡被拘束的喬，拒絕了任何愛情，勇敢地到城市裡自力更生，追求獨立。但不安於室、心胸遠大的女孩，在放棄了男女情愛的機會之後，卻感受到了強大的寂寞。故事裡還特地介紹了馬區姑姑（梅莉·史翠普 飾），讓觀眾知道如果像喬那樣「以堅持獨身來對抗父權社會」，最後只會落得跟姑姑一樣終老一生。

　我們基本上可以忽略任何「女權」的話題，而將【她們】視為一個純粹的「女性成長」故事，因為四個女孩並不是在對抗這個社會，本片所關注的，其實是在那樣的社會環境中，女孩們如何處理各自的「性格缺陷」。所以今昔交錯所凸顯了四種個性與難題，更加強調了四姊妹在受挫之後的轉變與成長：
　瑪格慢慢地學會與丈夫互相體諒，為愛放下身段，接受生活現況；艾美在決定人生大事的最後關頭，拋棄了現實的算計，勇敢追愛；貝絲則是在小帥哥家彈琴的過程中，發現自己的音樂有能力撫慰勞倫斯爺爺的寂寞，逐漸地找回了自信。
　而四姊妹中，最有意思的還是喬的改變。喬在承認自己的寂寞之後，才意識到，自己也許太嚮往「像男人一樣」，卻因此一點一滴地失去自我、迷失方向。難道非要像男人一樣打打殺殺，才是獨立、勇敢的展現？難道自由自在，一定得堅持獨身、拒絕「妻子」的角色？難道「跟男孩一樣」便是自己努力追求的人生目標？於是乎，她開始回過頭來，書寫自己的家庭、自己的姊妹，書寫身為「小女人」（Little Women）日常的種種遭遇，因為這才是最真實的「自己」，身邊的這些關於女孩們的人事物，才是最真實也最動人的故事！
　
　退一步來看，我們也發現，不管是原著小說，或是電影改編，這個故事也確實是聚焦在女孩們平時的相處互動上。隨著我們越深入了解四個姊妹的人格特質與經歷，我們就越被她們的喜怒哀樂而牽動情緒，戲裡躍然紙上的手足爭執、青春暗戀、人生迷茫，無一不觸動著我們靈魂中，最細膩浪漫的那一塊，即便異地、異時，甚至異性的觀眾，也很難不喜歡這四姊妹。可想而知，那些男人打打殺殺的故事，是沒有這種魅力的。
　這，便是「女性書寫生活」的強大影響力所在。
　

　
　　如何寫一個屬於女人、屬於生活、屬於「我」的故事？重新確認了自己是誰，自己決定怎麼書寫「自己的故事」，便能夠再也不用受（男）人任意地擺佈了。
　「我要擁有我自己寫的書」，喬最後便這麼對出版社老闆說。
　
　
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