《寄生上流》是一部黑色喜劇。由奉俊昊指導，宋康昊、趙汝珍、李善均主演。故事講述社會地位位於下層，一家四口皆是無業遊民的金家，他們住在半地下的房子、生計僅能透過摺披薩盒的微薄收入勉強維持。有一天，積極向上的長子基宇靠著偽造的文憑成功應徵上了富豪家庭--朴家的家教，才讓苟且偷生的一家人彷彿看到一線生機，紛紛用盡詭計想以無孔不入的方式共享上流人的生活，但他們需索無度的貪欲卻讓情況逐漸失控……。
(金家一口皆為無業遊民，住在半地下室，只能靠摺披薩盒的零工勉強維持生計。)
《寄生上流》融合眾多商業電影和藝術電影的必備元素，在議題的拿捏、類型的切換、和細節的舖牌，皆展現了奉俊昊導演高水準的調度能力。
大部分在探討階級型態的電影，它們的觀點是單一的從上流社會或是下層社會出發，能夠完整刻劃自身階層的生活型態便已足夠。奉俊昊過往的電影皆有探討著階級與資本主義，觀點多半是從社會下層切入。在《寄生上流》一片裡，奉俊昊讓一口無業遊民的家庭滲透到富有家庭裡，是他首次刻劃兩個階層的生活型態。對於下層社會的人給予憐憫，也給予上流的最小的醜化與嘲諷，電影對於兩著皆有完整的刻畫，同時也沒有試圖要成為每個階層的聲音，在冥冥之中，巧妙的把觀眾擺在兩者之間。
(上圖是一張金家與朴家混合坐的家庭照，後排左起分別是金家爸爸基澤、朴家女兒多惠、爸爸社長、金家兒子基宇；前排左起是金家女兒基婷、朴家媽媽和兒子多頌、和金家媽媽忠淑)
《寄生上流》從頭到尾都沒有提到「階級」兩個字，但電影透過的垂直空間設計，和不斷出現的階梯，隱隱地透露出那無法掙脫的階級桎梏。我覺得管家夫婦(aka. 防空洞夫婦)的劇情設計極為高明。這是一個大師級的「反轉」示範。管家夫婦和金家四口皆是社會結構中的弱勢群體，兩個家庭想盡辦法共享富有家庭的生活，導演先是在一開始讓我們看到了金家成功的勵志，在嘗到了甜美的水蜜桃過後，馬上就讓我們體會到只要有人向上爬就勢必有人向下跌的殘酷事實。綜觀來看，這兩個家庭在這樣的結構下形成一個上下流動的關係。
電影的鏡頭始終是流動的，從未停下過，就像與股市的數字不斷變化一樣。資本主義殘酷之處，在於結構流動的無常，而且被淘汰的結果極為殘酷。從頭到尾始終存在的，是階級。我想這也是金家爸爸最後把刀捅進朴家爸爸的心臟的原因吧，這是腳色歷程的最後，最沉重的體悟--從上帝的視角綜觀社會結構，會發現沒有計畫是件好事。
資本主義對於社會的衝擊，小至個人，大至朝代的更迭。這不禁讓我想到了中國某些朝代的衰落與興起，是從來自社會底層的農民反抗。接近尾端的生日派對大屠殺，是兩個家庭間的弱弱相殘，也是被困住的下層人民，給於上層最深沉也是無力的反撲。最後的結果，是整個社會結構的重整。朴社長死亡，身為主婦的朴太太搬離了凶宅，管家夫婦雙亡；而介於兩著間的金家，爸爸到了象徵社會最底層的防空洞成為了「鬼」。原本的豪宅最後被另一口富有家庭繼承了，金家被卡在資本主義的牢籠裡裡無法掙脫。
很讓我驚豔的地方，是奉俊昊居然能夠把這麼一個嚴肅的問題用幽默、荒誕的手法敘述；到了故事的後頭，還是很穩重的把著個議題雙手交到觀眾手上。
前面提到了電影融合了電影商業與藝術電影的元素，《寄生上流》有著好萊塢電影的故事架構，也融合了許多類型電影的特色，先是從荒誕，到喜劇、劫盜、劇情、懸疑、驚悚、動作、悲劇、再回到劇情。攝影畫面從像架在腳架上的平穩運鏡開始對諜，最後以《神鬼認證》和韓國動作片那風格化的強烈手持運鏡與特寫鏡頭，在生日派對那場高潮一次性地爆發。甚至以一部商業規格的電影，《寄生上流》還是很不勉強地放入藝術電影常用的符號象徵意象。
(把管家逐出朴家的這段七分鐘蒙太奇裡，類型在劫盜、荒誕、黑色喜劇間俐落的切換。)
集結了眾多元素，但大部分的片長裡，《寄生上流》的節奏相當輕快、輕巧卻不輕浮。我想，這是因為奉俊昊把他對於社會的焦慮、和過去作品的主題，天衣無縫的繡進架構簡單的「類型電影」中。
資本主義公平嗎?上層社會的人看不到外面的世界，所以單純；下層社會又自以為看透世面，造成兩者之間無法跨越的鴻溝。資本主義帶來了看似無法突破的社會結構，合上與下流動的無常。在弱肉強食的社會結構裡，我們該怎麼辦?
奉俊昊並沒有給我們一個很明確的答案，但是或許，我們可以從他過去的作品略知一二，畢竟，這應該是他所有作品中，少數沒有很明確的結局的幾部。
《寄生上流》以一部外語電影的身分提出了一個能夠引起全球觀眾共鳴的問題。在探討貧與富之間的鴻溝的同時，打破了商業電影與藝術電影間的無形籓籬。敘事完整、結構嚴謹、節奏流暢。它具備了完美的平衡，在寫實同時不失溫柔，是奉俊昊作品的集大成之作，也是他對於資本主義最深沉的焦慮，與最沉重的控訴。
電影爽度：9
故事劇情：10
氣氛營造：10
演技表現：10
題材鮮度：10
故事劇情：10
氣氛營造：10
演技表現：10
題材鮮度：10
