幕迷影評 | 【極光追殺令】—孤城異鄉陌客夢，樓起屋落夜夜新

【極光追殺令】—孤城異鄉陌客夢，樓起屋落夜夜新
（Dark City，1998）

　
　
　你是否有過，一覺醒來，突然不確定自己到底是誰，這樣的徬徨？你是否每天走出家門，都會覺得那邊多了一棟樓，這邊少了一座橋，對整個城市都時時充滿了陌生感？
　我猜現在大部分的人都不再對這樣的現象感到怪異不適了，因為我們早已習慣了現代都會的生活，對於身份認同的飄忽不定、對土地與人的疏離，都習以為常、見怪不怪了。
　

　
　所以現在回頭再來看【極光追殺令】，覺得這部片的概念格外地有趣。
　
　男主角醒來之後不知道自己是誰，也不知道自己做了什麼，只能在迷宮/牢籠般的城市中想辦法尋找線索，拼湊自己的身世。更可怕的是，只要一到了12點，這個黑夜籠罩的都會就會改頭換面一次，許多人的身份、職業也會互相對調。而這場眾人皆睡的噩夢，只有男主角一人清醒，看著不知名的力量操弄著所有人的記憶與生活。

（不管是那高樓升起落下的壯觀景致，還是對自己經歷之真實性的懷疑，不難看出為什麼諾蘭說此片是【全面啟動 Inception】的靈感來源之一！我甚至懷疑他弟強納森諾蘭的【西方極樂園 Westworld】某種程度上也有受本片影響）

　
　這樣「黑色電影」（Film noir）+「德國表現主義」（German Expressionism）+「科幻題材」的復古組合，似乎在提醒著我們，人類曾經對於「現代化」快速地改變生活、改變人與人之間的關係，是多麼的焦慮不安。然而正因為這個世界的改變速度之快，幾乎切斷了人與「過去」的聯繫，所以人人都心安理得的「忘了自己是誰」，隨波逐流地過著無意義的過著暗無天日的日子而不自知。
　這是20世紀末時，導演亞歷士·普羅亞斯（Alex Proyas）與編劇大衛·S·高耶（David S. Goyer）等人，對於現代文明的擔憂。