影評 我的踽踽獨行與你的孑然一身交會在今夜的日常

電影的敘事手法從來都沒有設限，例如《日子》就是一個特別的敘事例子，紀錄了李康生生病期間真實寫照，那不再健朗的身體、畸形的背、蹣跚的步伐、來令人膽卻不忍直視的民俗療法，甚至有許多一動也不動的畫面，沒有什麼特別的情節，就是靜靜地在一旁看著。與此同時，也記錄了另一位從寮國來到泰國打拼的男子，年輕而硬朗，兩個相去甚遠的個體，在一次的交易中交會了。

點菸、看山、拉筋、電療、薰香、針灸、刮痧、臉上的壓痕、坐著，旅館、折被子、等待、看窗外、數錢，躺著…我們就這樣看著李康生瑣碎的日常，雖平凡卻有許多細節，即使不動，背後的光影仍流轉，按摩的手掌仍圓滑，畫面中還是有需多值得觀察、值得感受的流動感，也許這就是所謂的蔡式藝術。

從蔡導的眼中，我們看見了一個寮國移工的日子，浴室洗菜、洗魚，燒炭火、煮米、切絲、調味，所有的一切與細節都十分特別也令人好奇，其中很喜歡按摩的那場戲，亞儂·弘尚希的手法真的是太專業、太美了，當他的手開始在李康生身上輕撫，我的視線從來沒離開過，如舞蹈的姿態，那手的力道將肉推擠，形成突起，身體與手交會之處形成凹陷，在那流暢的按摩手勢中，我彷彿看見一波一波的浪，明明就只是按摩，卻充滿了敬畏與儀式感。

在這段戲中，也從中透漏了許多的情感，一開始李康生隆重的折起被子、放紙鈔在抽屜中，被按摩發出低喃，舒服到接近沉睡卻又不時的瞄向亞儂·弘尚希，從眼神中透露出一點點的期盼與真摯，一直到開始手工時，那相望的眼、細碎的氣音，除了寂寞之外，更多的是渴望與熾熱的情感，甚至看到了一點救贖的氣息，在結束之後，焦慮的抽著菸，謹慎地送了他音樂盒，從那首蔡明亮喜愛的〈永恆〉又傳進耳中，旋律彷彿沒有結尾的持續重複，讓一切變得平靜祥和。當亞儂·弘尚希要離開時，李康生目送離開後，便追了上去，那真誠的感情再此表露無遺，兩人一塊吃著麵，雖語言不通，關係也僅止於長期的買賣關係，但便已足矣。

在此相會的兩人，都被囚禁著，生活也都不是那麼愜意圓滿，李康生被困在自己莫名的病、糟糕的身體，而亞儂·弘尚希雖有著健康的身體，但卻也被困在社會的圍籬中，迥異卻又相似的兩人，都在彼此的情感中得到一些喘息和救贖，最後亞儂·弘尚希坐在路邊看著車水馬龍，打開了音樂盒，就像是為李康生的情感做出了回應，也讓整個故事留下了美好的結局。

在他的電影世界彷彿沒有規則，讓我了解所謂電影的純粹，我們該如何定義，甚至導演的聲音也在電影中出現，所謂的劇情、所謂的視角、張力是如何呈現，就如止水的一顆定鏡，我們也能從中看到一些端倪，不免讓我反思，也許我該放慢一些腳步，所謂零碎且沒頭沒尾的日常，也許停下腳步，也有值得讓人好好觀察、紀錄的時刻。