我們都知道要成為一位相當成功的編劇，其實相當不容易，因為當一名成功的編劇需要的資料比我們想像的多許多。假設一位編劇要寫出一部令人驚艷的作品，要看五十本書，撰寫三部劇本。但是能否夠確保每一位觀眾都會喜歡這一部劇本？令人驚艷的劇本不一定會使觀眾喜歡，精湛劇本不一定會有觀眾，但不精湛的劇本則會影響觀眾。
因此我們必須察覺這一項不爭的事實，當編劇寫出一部精湛的劇本，不一定代表觀眾肯定會喜歡，如果將劇本寫得太過藝術，在影展獲得佳績，那這部劇本所能觸及的觀眾相對會少許多，畢竟影展的電影較藝術取向，所以觀眾群當然不像商業電影來得廣。
不過有另外一種編劇，他的劇本能夠將藝術與商業中找到一項絕佳的平衡，讓我們不僅能夠得到一定爽快感受，同時擁有藝術的概念。如果我們以近期的電影為例，則包含《決殺令》《雲端情人》《航站情緣》《血鑽石》《全面啟動》這幾部都是擁有良好平衡的劇本。
不僅包含了一定程度的內涵，也有相當酷炫的商業設計。並且《絕殺令》擁有向西部電影致敬的層面，編劇昆汀·塔倫提諾是一位相當成功的電影編劇。而《加州大地震》的編劇卡爾頓‧庫斯則是一位叱吒美國電視影集的成功編劇，因為庫斯曾經寫過轟動全美的影集《迷失》這一部總共六季的劇情精湛的影集，讓美國廣播公司的收視率創下超群的數據。
《迷失》一共六季，平均一集大約都有一千五百萬觀眾，如果換算成收視率的話大約是50%，如果以第一季的佳績來看，那第一季的平均收視率則落在60％左右，而這僅僅是美國的收視率而已，除此之外《迷失》也有被引進澳洲與英國等帝，光是引進《迷失》的版權費就是一筆相當可觀的數字。
卡爾頓‧庫斯近期另一部向大導演希區考克的知名作品《驚魂記》致敬並沿襲的電視影集《貝茲旅館》庫斯以《驚魂記》的前傳為架構，再將時空拉至現代，所製作出的全新電視影集。其中與《迷失》不同的是：庫斯在《迷失》擔任的是主要編劇，因為《迷失》總共118集，庫斯就參與其中的34集的劇本編寫，而出品人暨首席編劇J.J.亞伯拉罕則是每一集都參與創作。
雖相差甚遠，但庫斯在《貝茲旅館》也以出品人與首席編劇的姿態來製作《貝茲旅館》目前以第三季播畢的情況下而言，庫斯應該不會再撰寫第四季的劇本，因為《貝茲旅館》的劇本大鋼似乎只有規劃三季三十集的劇情，同時庫斯不僅正在製作新的電視影集同時剛完成大型商業啟示錄電影《加州大地震》
對於一位相當精熟於電視劇本的編劇而言，要如何寫出精湛的電影劇本，這是卡爾頓‧庫斯的一大課題。但是《加州大地震》既然是一部現代啟示綠，那劇本能夠創作的主題已相當明顯，而一個成功的編劇也需要精熟各項劇本概念，當然啟示錄電影也包含在內。
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