影評 《踏血尋梅》─ 大膽實驗，令人驚豔，港片新曙光

《踏血尋梅》 Port of Call
★★★★☆
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導演：翁子光
編劇：翁子光
演員：郭富城、春夏、白只、金燕玲、譚耀文
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《踏血尋梅》─ 大膽實驗，令人驚豔，港片新曙光

對於看完《踏血尋梅》後，我心中不僅僅有強大的波瀾
這種波瀾也許就像看完《醉。生夢死》般的糾結和哀傷
更也是看到香港電影的新希望和曙光
翁子光，從影評人出身，做過殭屍的編劇，也是《微交少女》、《明媚時光》的導演，從最開始的短片出發
翁子光總是以各種嘗試性的電影手法和深入大膽深入社會議題做為自己電影的性格
《踏血尋梅》，做為他第三部執導電影，從中你可以看見他電影手法更為熟練外，許多實驗性電影片段更是大膽創新，甚至挑戰了尺度邊緣
單單從一個社會真實殺人案件，進而從三方不同角度、人性的觀點來審視港陸情結，電影多數語言鏡頭如此的冷靜且冷冽，當血漬噴濺時，感受到的不是厭惡，而是一次次的心理衝擊
結合港產片特有的刑事偵探包裝下，讓電影思想昇華到令人感慨的社會問題，著實讓人驚豔
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《踏血尋梅》改編自2008年震驚香港的碎屍案
在類似於《C+偵探》的開頭下，或許以為又是一部正規片
但導演的才華和想法讓電影有了180度大轉變
利用章節式的字卡手法，如同《春風沉醉的夜晚》
雖不那麼富有詩意，但透過《尋梅》、《孤獨的人》、《踏血》、《看得見風景的房間》四章節，就像看小說般
一層一層剖悉人物的背景和心理狀態
插敘的手法也是導演刻意不將完整的情節描述清楚
反而是在隱隱之中想讓觀眾從中感受到現實地無奈
為什麼殺人？又為何解剖？如此兇殘卻又如此冷靜
在「想死就死」的話語背後，是東莞香港之間的嚮往
為了生存、為了飽餐而不得已賣身的社會環境
當中你更能從四章不同的章節中，體會到三方不同的觀點
他們的焦慮、他們的思維，相對於百思不得其解的答案
就像一塊塊拼圖一樣拼湊出完整的雛形
而導演配合廖慶松的剪接實驗性，一點也不瑣碎反而更是將人物關係情感能更緊密的牽連，許多閃回的畫面，讓章節可以互相串連和補足，取代了傳統的直白敘事
更令人讚嘆的是杜可風的寫實攝影和畫面布置
電影中除了真實的世界外，那些與自己對話時還特別運用殭屍的倒轉幻想鏡頭，做了一場視覺震撼
血、拍照、屍塊加上惡劣的生活環境
透過每一顆鏡頭和陰暗對比的調色更是讓電影更為沉重及悲痛
在一個社會案件下，竟毫無避諱的將剖屍血淋淋的上演
讓觀眾赤裸裸的正視此一過程，你感受到的不會是作嘔，而是那一股濃厚的悲傷
生活，如此殘酷；生命，如此脆弱
就在千刀萬剮下、在鮮紅血泊下，生命，就如此消逝
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《踏血尋梅》雖有著《神探》的神經、《殺人犯》的癲狂
和《C+偵探》的破案，但它卻沒有任何一部的重疊影子
反而與演員的結合和劇本的契合，讓電影更為完整
郭富城在此一類型上有許多的經驗，但在《踏血尋梅》倒是很驚豔他的表現，也許戲份不是特別吃重，但對於過往的張狂用力，這次的內斂轉化、解開心結的釋懷，卻是讓人感受到演技的好
春夏以及白只令人拍案叫絕的演技，更可是本片的亮點
完全看不出他們是初次擔綱主角、不論是肢體、眼神、口音
不但使人大為讚嘆，也超出了原來的預期
兩人的搭配演出使故事更為動容！
尤其才知道白只這號人物，以前演出舞台劇的經驗運用在電影整個大爆發，春夏的努力也是讓人佩服
(可以大膽說今年兩人都會有金馬獎的入圍，甚至獲獎)
更不外乎導演更擅用大把的硬底子演員，金燕玲、譚耀文、邵美琪、安迪、陳麗雲、梁小冰，還大量啟用鮮為人知的好演員，像是楊詩敏和蔡潔，更有台灣的太保，足以看到選角的多元性
演員的整體精湛表現，也為電影大大加分
配樂的製作上，更是和丁可老師合作，音樂的勾人，鋼琴弦樂的配置，還有流行歌曲的選取，更是讓此部電影增添更多感動
(也特別的推薦原聲帶！英文歌的哼調實在好好聽)
讓一切的一切，樸實的素材打造出一部精湛的影片！
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《踏血尋梅》不論在演員、編劇、技術環節都是水準之上
除了可看見翁子光進步且成熟的導演功力外
也是讓這種藝術片和劇情片穿插類型的電影能更嶄露頭角
更重要的是，如今香港電影環境，真的必須此一源泉注入
不再是賀歲片、不再是警匪片，也許這種實驗性電影才是香港可期待的趨勢和浪潮
社會反思多過於劇情爽度，藝術呈現重要於賣
當然更是希望越多人能喜歡，也更期許越多導演能嘗試且大膽的拍出令人為之動人的電影

《踏血尋梅》並不是一部一目了然的電影，它的情緒厚重也必須深思
不只是感情，更多的也是年輕人的夢想，賺錢生活的苦惱
想死就死的迷思，不忍她做人的愛慕、感慨香港當下的社會風氣
這是一部很大膽的偵探類電影，而且將床戲和分屍戲都拍的鉅細靡遺
目瞪口呆、沉重震驚，是作為此部觀眾的情緒
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「臉上泛著微熱　髮上結著紅蝴蝶
正是那段往事　我思憶中的七月」