影集【哥吉拉：奇異點S1】－滾滾紅塵中，追索時間盡頭 （自製封面）   「無論是走遠路、走彎路、走老路，還是人類的愚蠢，現在，才知道這一切都是必要的。答案，一直在眼前；答案，是世界本身；答案，就在問題當中。當我注意到的時候，故事就已經開始了。結局早已注定。如果過去可以被改變，那麼現在已經是改編後的未來了。我雖知曉一切，卻完全不知道其中的意義。為了來到這裡，這一切都是必要的。」—【哥吉拉：奇異點S1】（ゴジラS.PS1，2021） 　 　這部動畫影集的編劇兼科幻考證——圓城塔，是日本地位極高的科幻小說家。其不僅三度入獲得日本文學最高榮譽的「芥川賞」；與伊藤計劃合著的《屍者帝國》也受到日本科幻大會「星雲賞」的肯定；更憑著短篇小說集《自指引擎》（SelfReferenceENGINE，2007）奪下「菲利普·K·迪克紀念獎」。 　從圓城塔得到的文學獎，就可以約略推敲出他作品的特性了：首先，其文筆是有一定的美感、文學性的；再來，「科幻」的部分，想當然爾，是同時兼具深厚的科學知識基礎與想像力的，而且還是其中的創意還必須是天馬行空、腦洞大開的那種。 　進一步來說，大家就可...

-不覺得他就只是個爽片，劇情上頗有內容- 哥吉拉大戰金剛，其實並沒有我想像的那麼爆米花。整體劇情來說，不但完整銜接《哥吉拉II:怪獸之王》故事線的延伸(基多拉頭顱與米莉芭比布朗)，而且還創新了很多世界觀(金剛家鄉)與大膽科幻元素(地心空洞論)，以系列電影的劇情來說，是很成功的。不忘卻上一集的鋪排，又玩出了新花樣，而夢幻對決的打鬥部分，更是無話可說。   人類戲份，也表現得很精采。哥吉拉那一隊，米莉芭比布朗比起上一集，這集表現得更為亮眼成熟，經歷上集的喪母之痛，處使她變成一個剛強的女人，變化上合情合理，不再是到處受保護，而是變得更可靠。Apex工廠部分，也帶到人類因貪心自大，而付出代價，老生常談的人性弱點，完全切中自大即是愚蠢的道理，深入淺出的讓大家更容易省思到這一點，不但如此，還成功運用這點，做到了商業劇情上的功能性(機械哥吉拉)。   金剛那一隊更精采。小女孩吉雅，就如嘲笑人類科技般的存在一樣，大家就是因為不會與生物溝通，所以依賴科技，龐大屏障中的虛擬實境，不比女孩的一根手指，別人用一根手指就能與怪獸溝通，而自己卻大費周章蓋基地，還溝通不了，意味著人類愛用宏觀的科技，去...

這部電影憑良心講，我算是低估了它的可看性，畢竟我腦中最近的記憶，是2014年版的《哥吉拉》，這個版本是由美國傳奇影業與日本東宝公司合作拍攝的國際版，也由於國際版的成功，讓東宝宣佈在日本重啟哥吉拉系列，也就是這次的《正宗哥吉拉》，而這次是由《新世紀福音戰士》系列的團隊製作，同時，導演也是由《新世紀福音戰士》動畫系列導演庵野秀明執導，並與樋口真嗣共同合作導演，因此便讓我產生好奇感，究竟在這現實中，將如何陳述這段哥吉拉現身日本的末日場景呢？ 首先，整部電影呈現日本面對哥吉拉的種種反應與人心決策，以及整個世界列強對於這個災害的應變處理，可以說是格外的寫實與諷刺，畢竟從二戰之後，日本在國際上的地位幾乎受到壓制，直到與美國簽署安保條約與加入聯合國之後，才得以快速發展，但這一切的前提，都是在國家處於被限制的狀態下，而電影中，在繁複的官僚系統與國際壓力下，可以看得出日本內部的矛盾與糾結，危機層層逼近，但首相卻遲遲猶豫，許多議事原則與民主機制，看起來都是如此累贅。 -------------------------以下小雷，小心踩踏-------------------------- 影片連結： 回到劇情本身，從一開始發生在日本的各種意外事故，以及在船上發現牧教授遺留下來的物品切入，展開一連串緊急的維安措施與對策激盪，從日本政府當局面對初發的幾起災難，都是以自然災害而不願正視哥吉拉的存在，直到災難源頭出現在眼前，更進一步登陸之時，才繼續加快速度應對，這個部分，我想只要是出現在民主國家，基本上都是如此，因為領導的權力是被分散的，因此，在許多的拖延與猶豫之中，可以看得出中低階層青壯年的不滿與憤恨，直到片尾最後開放式結局的重建，也訴說的舊的體制崩解，新的就應該補強上陣，我個人推測，這個部份其實有點諷刺當朝日本的掌權者。 接著回到災變的主角哥吉拉，老實說，牠從浦田上岸的爬行型態...