8月1日由鏡頭銀行與幕迷影評聯合舉辦的聞天祥老師講座，已然順利結束。
會中，老師以趣味盎然、收放自如的功夫，暢談三十年來自身的影評寫作歷程，並從兩岸新生代電影創作者的作品談及對台灣國片的期許，再分析侯孝賢《戀戀風塵》的內容，最後分享了幾個《刺客聶隱娘》的背後兩三事。
下文我們重點摘錄聞老師訪談第二題的內容，本文並非逐字稿，乃取筆記摘要整理，祝大家閱讀愉快。
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聞天祥老師講座精萃
聞天祥老師講座問答集（一）
聞天祥老師講座問答集（三）＆（四）
photo credit:任軒弘
Ｑ2：老師曾在《過影》一書當中提到，八零年代有侯孝賢、楊德昌，九零年代有李安、蔡明亮，但是新世代還沒有看到可與前兩個世代相提並論的新銳問世。而後在評論2008年當時的國片時說「新銳的聲勢令人振奮，老將急需破繭而出」。7年後的現在，今年台北電影節許多老將新銳都不約而同推出新作，但我觀察到的反而是「新銳後繼無力，老將越陳越香」，《醉生夢死》在台北電影獎的大獲全勝也證明了這點。我們在接續潮流的新銳方面，對比中國第六代導演的發光發熱，台灣影壇的新血遲遲無法獨當一面。對於這個現象，以您長期對國片的觀察，老師覺得問題的癥結在哪？也許是電影政策？也許是電影教育？還是拍攝題材？製片環境？
A：事實上，感受最深的應該是金馬獎的工作人員。當你實際看到台灣電影的情況，擔憂，會成為真實的體驗。當中國作品的形式與內容在在必須承受壓力，他們的電影自然呈現一股狠勁與痛楚。所以不管是技巧、表演與表達，都較其他表現甜美、力求呈現面面俱道的作品截然不同。
我想是這樣的，無論怎麼樣我們都會關心自己的土地，也會回頭擔心自己土地上的片子。
photo credit:任軒弘
我在某個電影節看過一場展覽，主題就是「影響新電影與新電影所影響的」，這在台灣新電影身上也有類似的情況。一個電影浪潮的節氣大約是六、七年，剩下來的便是「電影浪潮所影響的」。好比鈕承澤受侯孝賢影響頗深，魏德聖則是深受楊德昌啟發。豆子（鈕承澤）與小魏（魏德聖）不願意自己的作品沒有觀眾，所以希望能用通俗的方式呈現情節，但他們仍兼顧歷史。有時候大家會覺得魏德聖做的是實驗電影，永遠走得非常前面。魏德聖成功了，代表這條路可以走；魏德聖失敗了，那麼這幾年也許別碰這一塊。
一個很有趣的點是，侯孝賢的電影台灣人看不太懂，但是國外卻很喜歡；魏德聖與鈕承澤這樣比較通俗的呈現方式，反而在國外吃不開。台灣人的口味與西方人正好相反。我想這大概是因為儘管侯孝賢的電影不太通俗，但反而能從中得見多元民族的觀點，可以看到人民遷徙、權力變遷，這些東西都能透過電影語言與語境讓人明瞭。
photo credit:任軒弘
趙德胤則是另外一個方向。他比較像蔡明亮，也因此而獨一無二。很多人說他是侯導嫡傳弟子，其實不是這樣。因為他是金馬學院第一屆的學生，所以侯導曾教他如何在真實中取景。趙德胤以前錢少，所以用錢少的方式以粗糙的形式拍了緬甸，直到《冰毒》才正式讓大家承認。坦白講，現在他要拍電影時，資金是可以一次到位的，所以他現在要考慮的東西也不再只是作品本身，還必須考慮電影裡的明星組合與商業利益的拉扯，但這些也可以成為一個優勢。《金城小子》的攝影師姚宏易也被侯導教過，《念念》裡的海底鏡頭都是他拍的。是枝裕和的寫實電影也很透徹。李安喜歡蔡明亮的《郊遊》也是因為他知道自己拍不出那樣的作品。大家都是要付出相當的代價才能達到今日地位，能否「堅持下去，面對質疑」與「利用市場與觀眾溝通」，可能是兩個不同的路子，要看十年後是否有領軍者，得看今日的導演能否超越這些前幾代的人。
二十一世紀有誰？台灣電影有誰？2001年時台灣國片只上映十部，總票房一百萬。 2000年的《臥虎藏龍》與2002的《雙瞳》是例外，不能拿來混為一談。我指的國片，是真正在這個台灣電影產業鏈下所產出的作品。90年代有陳玉勳。當時許多讓我們驕傲的作品，都很「重」，但陳玉勳有種幽默，他的作品有廣度與層次。你看《總鋪師》，最後端食物上去的是個外勞，從這種小地方就能知道陳玉勳的溫柔。這幾年的作品不管是《女朋友。男朋友》或是《九降風》，雖然國片數量不多，且缺點明顯，但這些缺陷仍能暫時忽視，因為裡頭仍有某些質地會讓人興奮，或能讓人更好。
至於你說中國第六代導演，其實中國第六代導演正是取代了第五代，所以成為現在中國電影的門面。也許阻力是刺激作品的另一種力量，所以他們的電影都有股狠勁。話說回來，中國第六代也不該拿來與台灣新生代導演相比，按時間來排，他們的對手應該是蔡明亮那代。所以這樣比較對台灣導演未必公允。
你看《殯棺》的精采度與緊湊張力，看《少女哪吒》還有《一個勺子》，《一個勺子》根本是張藝謀《秋菊打官司》後再也拍不出來的片子。陳建斌的明星表演融合外在真實，還能維持同一調性，以及他攝影機的凝性⋯⋯，其實若要說的話，我的好奇、期待，與擔心全是同一件事。
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聞天祥老師講座問答集（一）
聞天祥老師講座問答集（三）＆（四）
